据北京日报报道，由乌尔善执导的《封神第二部：战火西岐》公映后，片中“红发蓝体”的殷郊法相造型引起了一些争议。

日前，乌尔善解释了这个问题。他说，该技术使用了目前最先进的“体积捕捉”技术，“未来我们会做得更好，更有质感，更符合大家的审美。”

“殷郊的法相为什么是蓝色的？为什么他看起来没有那么帅，反而是一种狰狞的状态。”乌尔善解释，这是因为殷郊的真身还在，他只有在战斗的时候，才会变成一个透明的能量体，“他是一个受到了残酷对待的孩子，他的法相是愤怒、悲哀和庄严三重心理的投射，他不像魔家四将那样是一个物理的实体。”

乌尔善透露，现在殷郊的法相设计就是为了呈现这样的创作理念，它在制作的难度和创新性上面，超越了电影里大家比较认可的如雷震子这样的‌‌数字角色，“它用到了一种全新的技术叫‘体积捕捉’，这是一个非常新的技术，能够完成像殷郊这样比较复杂角色的‌‌制作。”

此前，《封神第二部》后期视效管理公司魅思映像发布声明，对涉及殷郊法相等视效镜头进行辟谣。片中三头六臂的殷郊法相由德国特效公司Scanline VFX制作完成，这家特效公司的代表作还包括《2012》《权力的游戏》《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》等。殷郊法相采用体积捕捉技术，实现超高精度、动画自然流畅的数字角色制作方案。“从视效概念设计、数字资产开发、动态测试、体积捕捉、渲染等流程，制作周期超18个月。”

乌尔善表示，接下来团队会在特效制作上进一步提升，比如《封神第二部》中的雷震子就比《封神第一部》中的雷震子有了非常明显的质量提高，“未来我们也会把殷郊做得更好。”

该片监制、主演黄渤也表示，审美不像数学题，1加1就等于2，‌‌“每个人的审美就像你今天穿的衣服一样，有人喜欢黑，有人喜欢红，有人喜欢纱，有人喜欢厚的面料。创作也是这样，‌‌充满了创作者自己的审美个性，在过程中还有很多要顾及考虑的东西，但最终目的都是被人关注。‌我们也在商量，‌‌在第三部的时候，是不是可以考虑到观众的这些诉求，努力去做一些调整。”